top of page

МОЙ БЛОГ

Telegram.png
Открыл телеграмм-канал по адресу https://t.me/poligraffreelance
Думаю публиковать в нём текущие свои работы и свои мысли по этому поводу. А так же заметки по состоянию дел в отрасли на данный момент и всему сопряжённому с этим. На этом канале мне можно задать онлайн вопрос или получить консультацию - если спрос по делу, то ответ будет соответствующим (если это в моих силах, конечно).
rabota po dogovoru.png
Перво-наперво, самые важные документы: Договор на оказание полиграфических услуг.
В папочке три файла:
1. Договор как таковой
2. Приложение (техзадание)
3. Акт приёмки-сдачи выполненных работ
Всё это необходимо. Скачать в формате MS Word с Яндекс Диска можно по этой ссылке
пантоны, шрифты
Цвета и шрифты ...

очень облегчает работу

 

Я постоянно сталкиваюсь со всё большим незнанием что такое есть ПАНТОН или определитель цвета (цифровой код или имя цвета). Эта запись, надеюсь, привнесёт необходимую долю определённости в процесс работы с цветом в дизайне: ссылка здесь.


   Ну и вторая часть этого поста для тех кто жизни не видит без того чтобы не "поиграть шрифтами"  ...  ссылка здесь.

Очень полезные ссылки для работы с цветами:

RAL-каталог (сайт) и сайт PANTONE®

Качество - наше всё !

Таблица зависимости размера изображения от его качества в DPI.

Полиграфия, вёрстка, препресс

Конечно, не знаю кому как, но вот магистральный щит 6х3 метра (18 кв. м) я обычно делаю с разрешением 72-100 dpi.

Параноик я что ли? ... :-)

Качество - наше всё - 2

Повышение качества иллюстрации. На заметку заказчику.

Как же меня выручает в своё время приобретённое ПО по увеличению качества изображения! Просто праздник какой то!

Могу "вытащить" большинство фото. К сожалению, не все что хотелось бы ...

Полиграфия, вёрстка, препресс

Для дотошного же читателя даю ссылку на реальные файлы (5,7 Мб). Качайте и смотрите сами в Фотошопе ...

Ещё бывают случаи когда очень надо убрать один цвет из оттиска (например, при печати 4+1), а в изображении - растровая картинка. Это также не проблема. Всё можно сделать работой с профилями цветоделения ...

 

Обратите внимание на отсутствие

чёрного канала в нижнем изображении ...

Такой приём не всегда возможен

и не применим к чёрнокрасочным шрифтам и мелким элементам дизайна,

но иногда это просто палочка-выручалочка!

 

Если желаете посмотреть сами,

качайте пример по ссылке

и рассматривайте в Фотошопе.

Полиграфия, вёрстка, препресс
Всякие полезности.

Здесь я выкладываю некоторые ссылки на ресурсы и публикации в Интернете что когда-то мне самому довольно значимо помогли.

Здесь, в архиве такие вот книги в формате PDF:

Русский типографский шрифт.

Типографика. Эмиль Рудер.

Облик книги. Ян Чихольд.

Новая типографика 2011. Ян Чихольд.
http://yadi.sk/d/eWkdFHLO1P41G (68,6 Mb)

 

Тут я выложил пару "методичек":

По многостраничной вёрстке в InDesign и, вторая, что сам лично написал во время своей работы препресс инженером в типографии смотря на то что приносится на печать и на того кто это приносит. Собственно это минимальное руководство для дизайнера желающего работать на полиграфическом поприще. Своеобразный startup. Всё написанное проверено мной на личном опыте http://yadi.sk/d/1_te9YW5hQxw

таблица цветопередачи при печати

Тестовая таблица цветов в векторе (PDF открыть в Illustrator). Цветопередача. Многие используют в своей работе дабы не было что-то типа "побирюзовее, пожалуйста". Всё строго по цифрам

http://yadi.sk/d/O-PGb0C9hR-K

тестовая форма печати

Здесь сугубо полиграфический файл. Это тестовая таблица печати. Сам её использовал при наладке / приладке новых печатных машин.

Полезна как препрессникам, так и технологам http://yadi.sk/d/0KyOPxj9hR0I

Классика. "Золотое сечение"http://yadi.sk/d/KJE76p9i1TOIV


Здесь книга "Гармония цвета". Автор Хидеяки Чидзиива. Москва, 2003 г.: http://yadi.sk/d/4_gt_-DV8ZLg8

Здесь книга Марты Гилл "Гармония цвета". Естесвенные цвета" (руководство для создания наилучших цветовых сочетаний). Москва, Изд-во "АСТ", 2006 г. : http://yadi.sk/d/y77OFCIs8ZLzs

Секретики мастерства.

Треппинг. Как много в этом слове ... для качества слилось ...

треппинг в полиграфии

Давеча столкнулся с таким вот случаем (не впервой, кстати).
Один мой знакомый попросил помочь найти причину того, что типография не может отпечатать его последние тиражи вкладышей в КПБ с приличным совмещением. Обязательно проскакивают белые полосочки меж цветовыми плашками (соответственно, с другой стороны один цвет ложится на другой ровно на толщину этой белой полоски). Естественно, ругали типографию и печатников… А на самом деле всё можно было решить много проще и не тратить нервы ни себе, ни печатникам. Просто мой знакомый не задавал в макетах треппинг. По идее, треппинг можно (да и нужно) задавать на RIPе фотонаборного аппарата. Но далеко не все операторы ФНА это грамотно умеют делать, да и «заморачиваться» не охота… Посему дизайнеру надо знать как и уметь задавать треппинг в своих макетах. А если речь идёт о пантонной печати со множеством мелких элементов, то это просто необходимо!
С печатников же спрашивают выработку. Это диктует им увеличивать скорость печати, что, в свою очередь, ограничивает возможности по контролю качества. Так что лучше и профессиональнее будет озаботиться качеством выходной продукции самому дизайнеру.
Вот, наглядно: смотрите рисунок ...
В первом случае показано классическое несовмещение при печати. Во втором задан треппинг (его значение зависит от конкретного макета и изображения). Как видите, даже при не точной печати цвет бумаги не появится. Но, как сказал выше, величина треппинга задаётся индивидуально. Необходимо соблюсти то значение, которое не допустит несовмещения, но и не даст визуально эффекта обводки на объекте если это не предусмотрено дизайном.
Особо такой приём востребован во флексографической печати.

Немного про CorelDraw в полиграфии.

Почему не надо!

 

   Всё время удивляюсь желанию некоторых как дизайнеров так и Заказчиков использовать Корел (Corel Draw) для работы в полиграфии...

Язык обработки графической информации с целью передачи её на ФНА (фотонаборное устройство) был специально и изначально разработан компанией Adobe, назван Adobe PostScript и запатентован. Потом уже, на его основе стало производиться множество как устройств ФНА (фотонаборных аппаратов) так и программного обеспечения для них.  Адоб - монополист в этой сфере. Но Корел попробовал вклиниться на полиграфический рынок со своей 9-й версией программы (до сих пор она и считается наиболее пригодной для полиграфии). Естественно, ФНА созданные под Адоб ПостСкрипт не приняли новую кодировку и Корел просто пролетела и, начиная с 10-й версии переориентировалась на работу в web-графике.

   Желание же пользоваться Корлом легко объяснимо. В этой программе работать проще. Интерфейс дружелюбнее, программа подвижнее и инструментарий практически два-в-одном (Иллюстратор + Фотошоп в одной программе). Но вот ядро программы не годится для того как её используют (имею в виду полиграфические цели). ВСЁ созданное в Корле для печати подлежит в дальнейшем обязательной подготовке, конвертированию в программы Адоб или сопражённое с ним ПО. Это мало того что приводит к огромным потерям в качестве (вплоть до полного перевоссоздания оригинал-макета), но и требует дополнительных денежных затрат, потому что никто просто так не возьмётся за такую ответственную работу. Посмотрите требования типографий... Везде есть или пункт, или даже отдельная статья про материалы подготовленные в Корел. Это же не просто так ! ...

программное обеспечение Adobe
Вопрос о "глубоком чёрном" цвете.

Очень значимым вопросом в полиграфии является вопрос о составном чёрном цвете ...

Тут просто необходимо точно знать как планируется печатать макет.

В офсетной печати различны два основных способа использования чёрного цвета. Первый, повсеместный и общепринятый, который все типографии специальным пунктом в своих требованиях описывают, это то что чёрный цвет должен быть 100%, а не составным. Но тут я могу согласиться только в случае когда чёрный используется в шрифтах и иллюстрациях. При больших плашечных заливках без дополнительных элементов дизайна для большего эффекта цветопередачи рекомендуется использовать составной чёрный или, как он называется, "глубокий" чёрный (true black). Дело в том что при большой площади заливки 100% чёрным цветом визуально эта плашка будет чуть-чуть "серить", "уходить" в серый, не чистый чёрный цвет. Чтобы этого не происходило и чёрный был чёрным, его делают составным в соотношении C-80, M-50, Y-50, K-100. Это о-о-очень не нравится печатникам в типографиях, так как влечёт за собой необходимость слишком аккуратно обращаться с печатью такого тиража из-за повышенной возможности перетискивания и необходимостью точной приводки цветов при печати (совмещение) - поэтому обычно типографии "встают на дыбы" если уследят где-либо в макете составной чёрный. Но, повторюсь, в определённых случаях это просто даже правильно!

Самому же дизайнеру требуется отслеживать процентаж красконаложения разрешённый конкретной типографией-исполнителем печати изделия и не допускать составной чёрный в иных обстоятельствах.

Составной чёрный даёт визуальную глубину цвета при больших плашечных заливках, но и усложняет как процесс печати тиража, так и увеличивает время его готовности (необходимость сушки многокрасочности).

В широкоформатной печати всё просто. Тут чистый чёрный всегда выглядит серым и 100% его состав считается ошибкой дизайнера.

Четыре режима преобразования цветового профиля.

Построение цветов в полиграфии - слишком важный вопрос который невозможно игнорировать!

Источник: https://profilirovanie.ru/4953/

Когда читаешь справку о построении и применении цветового профиля сплывает информация о четырёх режимах применения при преобразовании цветового профиля:

  1. Перцепционный.

  2. Относительный колориметрический.

  3. Абсолютный колориметрический.

  4. Насыщенный.

Информации о них много, но она больше носит абстрактный характер. Дело всё в том, что на хороших фото бумагах эти режимы между собою практически не отличаются. Все сильные отличия заметны только на простых бумагах, типа бумаге с плотностью 80 гр/м2.

Под эти бумаги никто не строит цветовой профиль. Но случилось так, что сейчас идёт целая серия тестов и как раз проходят они на простой бумаге XEROX плотностью 90 гр/м2.

Абсолютный колориметрический. Согласно теории — всё что вне цветового охвата усекается и назначается цвет, который максимально возможен. То есть всё что вышло за цветовой охват может превратиться в однотонное пятно. Но внутри цветового охвата всё остаётся без изменений.  При применении имитируется белый цвет носителя. Точнее цвет его подложки, если бумага серая — картинка распечатается на сером фоне, если бумага с голубым оттенком, то картинка соответственно распечатается на голубом фоне.
Применяется для цветовой пробы особенно когда надо оценить влияние цвета фотобумаги. Но всё очень мудрёно и на самом деле не эффективно. Есть более простые и более точные способы имитации печати другого устройства. Вообще, лично я никогда не понимал принцип работы этого устройства. Даже когда действуешь согласно теории по его применению, результат был всегда далёким от того, что нужно эмитировать.

Ниже пример оригинала sRGB и цветовой профиль плоттера EPSON. Что меня всегда поражало, так это то, что Абсолютный колориметрический режим ВСЕГДА обрубает, сшивает темные и светлые полутона в одно пятно. Если к оригиналу применить этот же профиль в другом режиме — всё будет замечательно.

012.jpg

Визуальное представление, как работает цветовой профиль в режиме «Абсолютно колориметрический».

Насыщенный. Назначение  увеличение насыщенности, яркости в ущерб всему остальному. Применяется где не требуется достоверность передачи цвета например для презентаций, рекламы. Придавая насыщенность цветам, теряем детали и точность передачи цветов.

Относительный колориметрический. Происходит преобразование исходного цветового пространства с учетом  максимальной яркости в конечное так же с учетом  максимальной яркости. Цветовые оттенки за границами цветового охвата смещаются в сторону ближайших  воспроизводимых. Ничего никуда не исчезает и не отсекается. Но белая точка не сохраняется. В Европе и Северной Америке это стандарт при допечатной подготовки.
Также излюбленный фотографами и полиграфистами метод пересчета цветов. По нему делается упор на соответствие цветов откалиброванного монитора которые находятся внутри охвата этого устройства. Сохраняя точность передачи цветов, теряем детали.
Здесь остановлюсь подробнее. За 12 лет я ни разу не сталкивался с сильным эффектом этого метода рендинга, и только на бумаге 90 гр/м2 вылезли особенности этого метода. На дорогих бумагах практически все режимы выдают одну картинку.

Перцепционный (фотографический). Этот метод позволяет преобразовать исходное в конечное цветовое пространство с учетом точки белого и цветового баланса.  Происходит как бы сжатие большее в меньшее при сохранении цветовых пропорций так, чтобы было естественное   изображение. Считается наиболее подходящим для просмотра и печати фотографий. При этом сохраняются детали и различия между цветами, так, чтобы это было естественно для наблюдателя. Сохраняя детали, теряем в точности передачи цветов.

Брендбук, гайдлайн, катгайд.

говорим и понимаем правильно

 

Здесь приведены довольно чёткие определения основных понятий маркетинга и рекламы. Я целиком и полностью согласен с написанным...

 

Бренд-бук (brandbook)

До сих пор происхождение путаницы между бренд-буком и паспортом стандартов остается туманным. Вероятнее всего, изначально и бренд-бук, и «инструкция по применению» были единым документом. Далее, когда количество содержащейся в нем информации стало возрастать, документ был разделен на две независимых книги. Возможно, первопричиной разделения стало увеличение значимости брендинговой информации и ее стали охранять более тщательно, чем информацию о том, как сделать визитку. Те, кто покрупнее — разделили понятия бренд-бука и паспорта стандартов, те, что помельче — оставили все как есть. Но это было достаточно давно, ситуация изменилась и бренд-бук, как отдельный документ, стал определяющим в работе компании. А паспорт стандартов ушел в рекламный и технический отделы — для работы с типографиями и т. п.

У нас же, как обычно, ухватив кусочек чего-то западного, да добавив модное слово «бренд», рекламные агентства стали плодить бренд-буки с потрясающей скоростью и чудным содержанием — логотип, бланк, факс-бланк, визитка и папка. Агентства особо именитые и крупные стали добавлять сувенирку, автомобили и униформу, размазывая содержание на сто с лишним страниц. Эффектно — но неправильно. Зато «дорого».

Что же представляет из себя оригинальный бренд-бук? Бренд-бук — это описание ценностей бренда и, главное, способов донесения их до потребителей.

Структура достаточно проста:

— миссия и философия компании (конечно же, если это не пустые слова, а определяющие факторы ведения бизнеса)
— описание ценностей бренда
— описание ключевых идентификаторов бренда
— описание сообщения бренда, которое передается потребителю
— описание каналов передачи сообщения
— описание методов передачи сообщения (аудио, видео, фото, тексты)

Все. Все остальное должно находиться в технических материалах.


Паспорт стандартов (guideline)

Вот как раз то, что мы с любовью называем бренд-буком, есть по-сути этот пресловутый guideline. Набор инструкций по правильному размещению идентификаторов торговой марки на различных носителях. Для чего, надеюсь, объяснять не надо.

Структура паспорта крайне проста:

— константы марки (знак, логотип, масштабирование логотипа, цвета, шрифты, и т. п.)
— деловая документация
— оформление документов для конечных потребителей
— маркетинговые материалы
— наружная реклама
— POSM, сувенирная продукция
— Униформа
— Транспорт

Теперь «разбор полетов». Не секрет, что этот документ составляет чуть-ли не половину гонорара брендингового агентства. И это понятно. Это то, что получает на руки клиент — и чем книга толще, тем больше удовлетворение клиента от проделанной работы. Обман и самообман!

Мало того, что в подавляющем большинстве паспортов изготовители почему-то не учитывают технологии и себестоимость производства носителей стиля (особенно — деловой документации), так и они к тому же перенасыщены диким количеством ненужной информации. В умелых руках паспорт стандартов разрастается таким количеством носителей фирменного стиля, чт 10-15 тыс. олл. за его разработку кажутся мизерной суммой.

Но, если вдуматься, он не содержит никакой сверхполезной информации. То, что излагается в таком талмуде, можно уместить в десять страниц, сформулировав четкие правила использования фирменного стиля. Все остальное — весьма несущественно и вряд ли когда-нибудь пригодится клиенту. Много ли компаний пользуются разработанными для их факс-бланками?...

Тогда откуда такая цена? Я задумался над этим вопросом, анализируя случаи из собственной практики. Разрабатывая комплект документов для одного из клиентов, мы получили пятитомную энциклопедию из более чем 400 страниц. Да, это был не просто документ, а щедро проиллюстрированная книга (специальные фотосессии проводились в Петербурге, Москве и Милане), а над ее конечной версткой работали два крупных агентства — сначала здесь, а потом в Москве. Проект с громадной стоимостью и почти полугодовыми сроками. Но он был сделан специально для франчайзинга и содержал огромное количество информации. Здесь «показушность» и подробность паспорта и кат-гайдов была одним из конкурентных преимуществ. (Вроде как себя оправдал :-))

Но, если говорить о паспорте, который разрабатывается, фактически, для нужд отдела маркетинга и рекламы компании и предполагается, что работать с ним будут лишь специалисты (верстальщики и дизайнеры) — зачем такие подробности? Зачем описывать и разрисовывать модели авторучек, когда достаточно написать пару строк о зонировании и охранных областях в описании логотипа. Похоже, что паспорта в нынешнем виде делаются не для работы с ними, а для директора компании, дабы он не усомнился, что бюджет был израсходован с толком.

Не стоит забывать, что разработка технических стандартов — это скурпулезная, но абсолютно техническая работа для рядового дизайнера.

 

Кат-гайд (cut guide)

Самый интересный и редко упоминаемый документ. Причем используют его достаточно часто (называя одним из разделов бренд-бука). Кат-гайд — (от амер. сut — монтировать) это, фактически, описание сложных с точки зрения технологии процессов по созданию фирменных идентификаторов. Наиболее часто встречаются кат-гайды для создания сайтов, строительства, отделки интерьеров и работы с персоналом. Так же существуют кат-гайды по мерчандайзингу, тренинговым программам и... список можно расширять в зависимости от сферы деятельности и нужд компании.

Кат-гайд это поэтапная инструкция, содержащая в себе описание последовательности действий, все материалы и инструкции, чертежи, технические требования, ТУ и так далее (в зависимости от содержания).

Для чего они нужны? Во-первых, для удаленно работающих подразделений или франчайзи, которые невозможно проконтролировать из штаб-квартиры. Во-вторых, для подрядчиков. Четко регламентированный порядок работ позволяет на любом этапе отказаться от услуг одного заказчика в пользу другого — не теряя на этом ни времени, ни средств. Т. о. наличие кат-гайдов опосредовано увеличивает возможности контроля над исполнителями (строителями, отделочными рабочими, веб-девелоперами, сотрудниками HR-подразделений, мерчандайзерами и управленческим персоналом на местах).
Необходимость такого документа должен определять сам заказчик, ибо это действительно полезный, но при этом достаточно дорогой документ. Количество кат-гайдов может быть не ограничено.

Итого. Что же мы получаем в итоге? Весь комплекс документов, регламентирующих работу с торговой маркой состоит из трех независимых (я буду настаивать) книг:

— бренд-бука
— паспорта стандартов
— кат-гайда

Это — отдельные книги, а никак не структура единого «бренд-бука». Почему? Объясню. Каждая из книг несет в себе определенную смысловую нагрузку и используется в ограниченной среде.

Бренд-бук является закрытым документом для менеджмента компании, на его основе решаются стратегические вопросы. Для персонала часто выпускается сокращенный вариант бренд-бука в виде брошюры с урезанным содержанием. Паспорт стандартов является техническим документом, предоставляемым в обслуживающее рекламное агентство, в рекламный отдел, отдел маркетинга и в полиграфический отдел компании. Более паспорта стандартов быть нигде не должно. Кат-гайд распространяется, в основном, среди подрядчиков, а так же среди ответственного персонала компании. Так что давать все три документа в одни и те же руки, как вы видите, необходимости нет — они слишком разные по содержанию.

Безусловно, полный пакет документов по торговой марке требуется очень редко, а любая из этих трех книг имеет право на существование как отдельная единица. Но эффект от внедрения стандартов для существующего или формирующегося бренда будет максимизирован, если используется вся троица.

Хотя пока еще не для всех это очевидно.

bottom of page